CONTENIDO TEMÁTICO

1. INTRODUCCIÓN Y PANORÁMICA DE LA NOVELA CRIMINAL. Objetivos del taller. Elección de un planteamiento argumental como base de trabajo.
2. EL NACIMIENTO DE LA NOVELA CRIMINAL. POE Y LOS CRÍMENES DE LA CALLE MORGUE. Claves del texto como origen del género.
3. NOVELA BURGUESA Y NOVELA ENIGMA. Christie y Conan Doyle. Poirot contra Holmes, la lógica deductiva frente a la lógica dialéctica.
4. DASHIELL HAMMETT CREA LA NOVELA NEGRA. El género a través de Cosecha roja. Diferencias con la novela enigma. Hammett según Luis Cernuda.
5. EL DECÁLOGO DE CHANDLER. Cómo debe escribirse una novela policíaca.
6. MARLOWE Y LA POÉTICA DE LA NOVELA NEGRA MODERNA, a través de El largo adiós. Marlowe en el cine.
7. EL PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR. El detective en la novela norteamericana actual, desde Chandler.
8. EL ASESINO DENTRO DEL NOVELISTA. Jim Thompson, el Dostoievski de las novelas baratas. El crimen como actividad social inevitable en 1280 almas.
9. LAS NOVELAS DE PROCEDIMIENTO POLICIAL. En la comisaría de Ed McBain. El director de cine policíaco como contrabandista literario.
10. EL INFIERNO EN LAS CALLES. NOVELA URBANA Y RACISMO. Un ciego con una pistola, de Chester Himes.
11. ESCRITORES RADICALES. De Horace McCoy a los últimos novelistas rusos y latinoamericanos.
12. LA PSICOLOGÍA DEL ASESINO ESFORZADO. El Ripley de Patricia Highsmith a través de El talento de Ripley.
13. EL HUMOR Y EL ASESINO PROFESIONAL EN DONALD WESTLAKE. Entre Parker y Dortmunder. El subgénero de robos. Las novelas de gánsteres.
14. EUROPA, DE SIMENON AL NEOPOLAR FRANCÉS. Manchette, Penac, Vilar… y José Giovanni.
15. REPASO A LAS CUESTIONES BÁSICAS PARA CONSTRUIR UNA NOVELA NEGRA. La acción, la trama, los personajes, la documentación. La verosimilitud.
16. EN ESPAÑA. Desde el Tatuaje de Vázquez Montalbán. La novela negra española hoy.
17. LA FUERZA DE LOS DIÁLOGOS. Cada línea oculta una historia. Cuestión de estilo. Discusión y debate a través de las novelas leídas durante el taller.
18. ROMPER LAS REGLAS DEL GÉNERO, O REINVENTARLO EN PLENA POST-MODERNIDAD. Experimentos de Paul Auster, Marc Behm. Los intrusos: Borges, Hemingway, Bioy Casares, Torrente, Faulkner…
19. DISCUSIÓN DE LOS PLANTEAMIENTOS y los puntos de vista de cada historia escrita durante el taller.
20. ELABORACIÓN FINAL DE LOS RELATOS Y LAS TRAMAS. Balance y perspectivas. Discusión sobre las dificultades y los hallazgos. Conclusiones.