[1] Ben Hecht, A Child of the Century, Nueva York, Simon & Schuster, 1954, pág. 466.
[2] Para una lista completa de la filmografía de Hecht, véase: Jeffrey Brown Martin, Ben Hecht: Hollywood Screen Writer, Ann Arbor, University of Michigan Press, 1985, págs. 183-209.
[3] Otto Friedrich, City of Nets: A Portrait of Hollywood in the 1940’s, Nueva York, Harper & Row, 1986, pág. 358.
[4] Hecht, op. cit., pág. 479.
[5] Idem, pág. 479.
[6] Idem, pág. 467.
[7] Robert C. Allen, «Motion Picture Exhibition in Manhattan, 1906—1912», en John Fell, Film before Griffith, Berkeley, University of California Press, 1983, págs. 162-3.
[8] Salas de exhibiciones cinematográficas norteamericanas, así llamadas por combinación de la palabra griega odeon (teatro) y el precio de la entrada, que era de cinco centavos (un nickel) (N. del E.).
[9] Barton W. Currie, «The Nickel Madness», Harper’s Weekly, 24 de agosto de 1907; en Gerald Mast, The Movies in Our Mist, Chicago, University of Chicago Press, 1982, pág. 45.
[10] Garth Jowett, Film: the Democratic Art, pág. 40.
[11] Kevin Brownlow, Behind the Mask of Innocence, pág. XV.
[12] Kay Solan, The Loud Silents, pág. 3.
[13] Idem.
[14] Idem. Véase también: Brownlow, op. cit., pág. xv.
[15] Lary May, Screening Out the Past, pág. 39.
[16] Idem, pág. 52.
[17] Paul Boyer, Urban Masses and Moral Order in America, 1820-1920, pag. 244.
[18] Idem.
[19] Idem, pag. 40.
[20] Jane Addams, The Spirit of Youth and the City Streets, pags. 78-80.
[21] Jane Addams obtuvo un Premio Nobel de la Paz (compartido) en 1921 (N. del E.).
[22] Carta al director, de Darrell O. Hibbard, director de Boys’ Work, (Asociación Cristiana de Jóvenes) de Indianápolis (Indiana); en The Outlook, 105,13 de julio de 1912, pág. 599.
[23] Jowett, op. cit., pág. 79.
[24] Moving Picture World, 4, 8 de agosto de 1908, pág. 106.
[25] Wilbur F. Crafts, National Perils and Hopes, a Study Based on Current Statistics and the Observations of a Cheerful Reformer, Cleveland, O.F.M. Barton, 1910, pág. 39.
[26] May, op. cit., pág. 40.
[27] En Brownlow, op. cit., pág. i.
[28] Boyer, op. cit., pág. 217.
[29] Idem.
[30] Garth Jowett, «A Capacity for Evil: the 1915 Supreme Court Mutual Decision», pág. 63. Véase también: Ira H. Carmen, Movies, Censorship, and the law; Richard S. Randall, Censorship of the Movies; Edward de Grazia y Roger Newman, Banned Films.
[31] Moving Picture World, 4,13 de junio de 1908, pág. 511.
[32] «The Censorship in Chicago», Moving Picture World, 5, 9 de octubre de 1909, pág. 487.
[33] Jowett, «A Capacity for Evil», pág. 64.
[34] Idem.
[35] Moving Picture World, 5,9 de enero de 1909, pág. 33.
[36] Idem.
[37] Idem.
[38] Moving Picture World, 3,25 de julio de 1908, pág. 63.
[39] Moving Picture World, 3,213 de junio de 1908, pág. 511.
[40] Moving Picture World, 6,26 de marzo de 1910, pág. 462.
[41] Moving Picture World, 11, 22 de mayo de 1915, pág. 1290.
[42] Charles M. Feldman, The National Board of Censorship of Motion Pictures, 1909-1922, pág. 4; véase también: Mancy J. Rosenbloom, «Between Reform and Regulation», págs. 307-8; Robert Fisher, «Film Censorship and Progresive Reform», págs. 143-56.
[43] New York Times, 25 de diciembre de 1908, pág. 4. Robert Francis Martin III, «Celluloid Morality», pág. 52. Véase también: Eileen Bowser, The Transformation of the Cinema, 1907-1915, págs. 49-52 y Richard Koszarski, An Evening’s Entertainment, págs. 198-201.
[44] Ídem.
[45] Ídem.
[46] Ídem.
[47] Ídem.
[48] New York Times, 9 de enero de 1909, pág. 32.
[49] «A Tribute to Moving Picture Shows», Moving Picture World, 3, 7 de marzo de 1908, pág. 181.
[50] El cambio de nombre a National Board of Review of Motion Pictures se realizó en 1915 para quitarle el estigma de «organismo censor». Por motivos de coherencia, en este libro se le llamará National Board of Review.
[51] Movie Picture World, 4, 26 de junio de 1909, pág. 867.
[52] Frederick C. Howe, «What to Do With the Motion Picture Show: Shall it Be Censored?», Outlook, 107, 20 de junto de 1914, págs. 412-16.
[53] De la Constitución de los Estados Unidos: «El Congreso no hará leyes […] para restringir la libertad de palabra, o de la prensa; o el derecho del pueblo a reunirse pacíficamente, y a solicitar al Gobierno que cambien los que pueda afectarlo» (N. del E.).
[54] W.P. Lawson, «The Standards of Censorship», Harper’s Weekly, 130,16 de enero de 1915, pág. 63. Véase también: Lawson, «How the Censor Works», Harper’s Weekly, 130,9 de enero de 1915, págs. 39-40; «Nat. Board of Censorship of Motion Pictures», Moving Picture World, 5,16 de oct. 1909, págs. 524—5.
[55] Feldman, National Board of Censorship, pág. 31.
[56] «Passed by the National Board of Review», Review of Reviews, 50, diciembre de 1914, págs. 730-1. Véase también: «Applying Standards to Motion Picture Films», Survey, 32, 27 de junio de 1914, págs. 337-8.
[57] W.P. Lawson, «Standars of Censorship», pág. 63.
[58] Ídem. Véase también: Bowser, Transformations of the Cinema, págs. 37—52.
[59] Robert Sklar, Movie Made America, pág. 31.
[60] Gregory D. Black, «Hollywood Censored», pág. 169.
[61] «Censorship of Motion Pictures», Yale Law Journal, 49, noviembre de 1939, pág. 88. Véase también: «Film Censorship: an Administrative Analysis», Columbia Law Review, 39,1939, págs. 1383-1405; Douglas Ayer, Roy E. Bater y Peter J. Herman, «Self-Censorship in the Movie Industry: An Historical Perspective on Law and Social Change», Wisconsin Law Review, 1970, págs. 791-838; Felix Bilgrey e Ira Levenson, «Censorship of Motion Pictures: Recent judicial Decisions and Legislative Action», New York Law Review, 1,1955, págs. 347-59.
[62] Jowett, «A Capacity for Evil», pág. 66.
[63] Mutual Film Corporation y, Ohio Industrial Commission, 236, U.S. 230, Tribunal Supremo, 1915, pág. 236. Como representantes de Mutual también actuaron Walter N. Seligsberg y Harold T. Clark.
[64] Ídem. pág. 238.
[65] Holmes era historiador, filósofo, y uno de los juristas más prestigiosos de los Estados Unidos; Hughes era, en ese momento, un jurista y político de gran renombre (N. del E.).
[66] Ídem. pág. 242.
[67] Ídem. pág. 230.
[68] Jowett, «A Capacity for Evil», pág. 68.
[69] «Are We Outlaws?», Moving Picture World, 1, 6 de marzo de 1915, pág. 1417.
[70] «Back of Our Footlights: The Half-Forgotten Social Functions of the Drama», Survey, 34, 5 de junio de 1915, pág. 214. Collier escribió una serie dividida en ocho partes sobre el fallo del Tribunal Supremo, titulada «The Lantern Bearers».
[71] John Collier, «The Learned Judges and the Films», pág. 516. El sarcástico título sugiere lo que Collier opinaba del tema. Véase también: Jowett, «A Capacity for Evil», pig. 70.
[72] Industrial Workers of the World (JWW): Central sindical estadounidense de tendencia radical, por entonces opuesta a la más transigente American Federation of Labor (AFL). Prácticamente desapareció en los años veinte (N. del E.).
[73] W.P. Lawson, «Do You Believe in Censors?», Harper’s Weekly, 130, 23 de enero de 1915, pág. 88.
[*] Script doctor: profesional al que recurre el productor para mejorar los detalles o partes de un guión cinematográfico, en la pre-producción o durante el rodaje de un film (N. del E.).