^[1] V. I. Lenin, «Party Organization and Party Literature», Novaya Zhizn, 12 (13 de noviembre de 1905) <<

^[2] Andrzej Panufnik, Composing Myself (Londres, 1987), p. 189 <<

^[3] Actualmente es el Ministerio de Finanzas alemán <<

^[4] Wolfgang Schivelbusch, In a Cold Crater: Cultural and Intellectual Life in Berlin, 1945-1948 (Berkeley, 1998), pp. 39-50 <<

^[5] Elfriede Brüning, Und außerdem war es mein Leben (Berlín, 2004), p. 331 <<

^[6] SAPMO-BA, DY 271/213 <<

^[7] David Pike, The Politics of Culture in Soviet-Occupied Germany, 1945-1949 (Stanford, 1992), p. 138 <<

^[8] SAPMO-BA, DY 27/2751 <<

^[9] Ibid, DY 27/341; también Schivelbusch, In a Cold Crater, p. 80 <<

^[10] Citado en los materiales que acompañan una exposición de la obra de Herbert Sandberg, «Mit spitzer Feder», Berlín, Akademie der Künste, mayo de 2008 <<

^[11] Schivelbusch, In a Cold Crater, p. 82 <<

^[12] SAPMO-BA, DY 27/1512 <<

^[13] Ronald Hayman, Brecht: A Biography (Nueva York, 1983), pp. 325-326. [Hay trad. cast.: Brecht, Barcelona, Argos Vergara, 1985.]<<

^[14] Anne Hartmann y Wolfram Eggelin, Sowjetische Präsenz im kulturellen Leben der SBZ und frühen DDR 1945-1953 (Berlín, 1998), pp. 155-156 <<

^[15] György Faludy, My Happy Days in Hell, trad. de Kathleen Szasz (Londres, 2010), p. 228 <<

^[16] AdK-ABK, Max Lingner, 1888-1959, catálogo de exposición publicado en Berlín, 1988 <<

^[17] Günter Feist, Eckhart Gillen y Beatrice Vierneisel, eds., Kunstdokumentation: 1945-1990, SBZ/DDR (Berlín, 1996), pp. 104-106 <<

^[18] T. V. Volokitina et al., eds., Vostochnaya Yevropa v dokumentaj rosisjij arjivov, 1944-1953 (Novosibirsk, 1997), vol. 2, pp. 36-41 <<

^[19] Ibid., pp. 41-43 <<

^[20] Peter Pachnicke me apuntó que el debate sobre el formalismo de la década de 1940 era una repetición del debate sobre el expresionismo que tuvo lugar en los años treinta. Conversación con Peter Pachnicke, Berlín, 20 de abril de 2008 <<

^[21] Laurie S. Koloski, «Painting Kraków Red: Politics and Culture in Poland, 1945-1950», tesis doctoral, Universidad de Stanford, 1998 <<

^[22] Véase Wojciech Włodarcyzk, Socrealizm: sztuka polska w latach 1950-1954 (Varsovia, 1986), p. 112 <<

^[23] Conversación con Petra Uhlmann y Michael Krejsa, Akademie der Künste, Berlín, 5 de diciembre de 2008 <<

^[24] Joy Calico, «The Trial, the Condemnation, the Cover-up: Behind the Scenes of Brecht/Dessau’s Lucullus Opera(s)», Cambridge Opera Journal, 14, 3 (noviembre de 2002), pp. 313-342. Véase también Hayman, Brecht, pp. 354-355 <<

^[25] Günter Feist, «Das Wandbild im Bahnhof Friedrichstrasse», en Eckhart Gillen y Diether Schmidt, eds., Zone 5: Kunst in der Viersektorenstadt, 1945-1951, catálogo de exposición (Berlín, 1989), pp. 92-124 <<

^[26] Conversación con Uhlmann y Krejsa <<

^[27] Protokoły z posiedzen Rady Wydziału Malarstwa w ASP w Warszawie, 01.02.1950-17.02.1954, en la colección de Andrzej Bielawski <<

^[28] AAN, Ministerstwo Kultury, 321, 322 y 326 <<

^[29] Koloski, «Painting Kraków Red», pp. 200-309 <<

^[30] AdK ABK, colección Otto Nagel, III, y colección Arnold Zweig, V, carpeta 5 <<

^[31] Ibid, Max Lingner, IV.A.59 <<

^[32] Gerhard Strauss, Vom Auftrag zum Wandbild (Berlín, 1953), p. 12 <<

^[33] Ibid., pp. 16-20 <<

^[34] Ibid., pp. 21-25 <<

^[35] AdK ABK, Max Lingner, VI.A.124 <<

^[36] Günter Feist (con Eckhart Gillen), Stationen eines Weges: Daten und Zitate zur Kunst und Kunstpolitik der DDR 1945-1998 (Berlín, 1988), p. 24 <<

^[37] AdK ABK, Max Lingner, catálogo de exposición <<

^[38] Wanda Telakowska, Twórczosc Ludowa w Nowym Wzornictwie (Varsovia, 1954), p. 5 <<

^[39] David Crowley, «Building the World Anew: Design in Stalinist and Post-Stalinist Poland», Journal of Design History, 7, 3 (1994) <<

^[40] Lou Taylor, «The Search for a Polish National Identity, 1945-1968», manuscrito inédito en la colección del Museo Nacional de Polonia <<

^[41] AAN, Ministerstwo Kultury, 321 <<

^[42] Krystyna Czerniewska y Tadeusz Reindl, eds., «Sztuka dla zycia: Wspomnienia o Wandzie Telakowskiej», Biblioteka Wzornictwa, 10,88, pp. 11-12 <<

^[43] Conversaciones con Anna Frackiewicz, conservadora de artes decorativas, Museo Nacional de Polonia, 26 de noviembre de 2007; Krystyna Czerniewska, «To Oni Tworzyły Wzornictowo», manuscrito inédito en la colección del Museo Nacional de Polonia <<

^[44] Estos diseños forman la base de la enorme colección de diseño moderno del Museo Nacional de Polonia, gran parte de la cual se encuentra en almacenamiento semipermanente <<

^[45] Aleksander Wojciechowski, O Sztuce Uzytkowej i Uzytecznej (Varsovia, 1955), p. 65 <<

^[46] Citado en Piotr Majewski, «Jak zbudowac “Zamek socjalistyczny”», Zbudowac Warsawe Piekne: O Nowy Krajobraz Stolicy 1944-1956 (Varsovia, 2003), p. 33 <<

^[47] Entrevista con el profesor Alexander Jackowski, Varsovia, 15 de mayo de 2007 <<

^[48] Bolesław Szmidt, ed., The Polish School of Architecture, 1942-1945 (Liverpool, 1945), pp. 85-95 y 186-188 <<

^[49] Majewski, «Jak zbudowac “Zamek socjalistyczny”», p. 36 <<

^[50] Bolesław Bierut, Szescoletni Plan Odbudowy Warszawy: Refereat Na Konferencji Warszawskiej PZPR w dniu 3 lipca, 1949 g (Varsovia, 1949), pp. 20-21 <<

^[51] Krzystof Mordinski, «Marzenia o idealnym miescie-Warszaw socrealistyczna», Spotkania z Zabytkami, 9, 226, pp. 3-8 <<

^[52] Los diseños fueron publicados para el público en un grueso y lujoso álbum: Szescioletni Plan Odbudowy Warszawy (Varsovia, 1950) <<

^[53] Anders Åman, Architecture and Ideology in Eastern Europe During the Stalin Era (Cambridge, Mass., 1992), p. 49 <<

^[54] Waldemar Baraniewski, «Miedzy opresja a obojetnoscia. Architektura w polsko-rosyjskich relacjach w XX wieku», disponible en http://www.culture.pl/pl/culture/artykuly <<

^[55] Edmund Goldzamt, William Morris: A Geneza Społeczna Architektury Nowoczesnej (Varsovia, 1967) <<

^[56] Teresa Toranska, Oni: Stalin’s Polish Puppets, trad. de Agnieszka Kołakowska (Londres, 1988), pp. 306-307 <<

^[57] Konrad Rokicki, «Kłopotliwe Dar: Pałac Kultury I Nauki», Zbudowac Warsawe Piekne: O Nowy Krajobraz Stolicy (1944-1956) (Varsovia, 2003), pp. 107-115 <<

^[58] Bierut, Szescoletni Plan, pp. 20-21 <<

^[59] David Crowley, Warsaw (Londres, 2003), p. 54 <<

^[60] Conversación con Frackiewicz <<

^[61] Citado en Wojciechowski, O Sztuce Uzytkowej i Uzytecznej, p. 71 <<

^[62] Ibidem <<

^[63] Entrevista con Jackowski <<

^[64] Véase, por ejemplo, http://www.youtube.com/watch?v=KI3jZtruxvA <<

^[65] Mira Liehm y Antonin J. Liehm, The Most Important Art: East European Film After 1945 (Berkeley, 1977) <<

^[66] SNL, Historic Interview Collection: entrevista con István Szóts, de Sándor Csoóri y Gábor Hanák, 8 de diciembre de 1988 <<

^[67] Gábor Szilágyi, Túzkeresztség, A magyar játékfilm története 1945-1953 (Budapest, 1992), p. 219 <<

^[68] Vsévelod Pudovkin y András Kovács, eds., Pudovkin a magyar filmról (Budapest, 1952), pp. 46, 61 y 62 <<

^[69] SNL, entrevista con Szóts <<

^[70] MNFA, Ke 34/10a <<

^[71] Ibid, Ke 34/7 <<

^[72] Szilágyi, Túzkeresztség, pp. 233-236 <<

^[73] Ibid., p. 234 <<

^[74] SNL, entrevista con Szóts <<

^[75] Entrevista con Andrzej Wajda, Varsovia, 14 de mayo de 2009 <<

^[76] Jan Ciechowicz y Zbigniew Majchrowski, Od Shakespeare’a Do Szekspira (Varsovia, 1993), pp. 24-25 <<

^[77] Generación (1955) era ya una película postestalinista, igual que Cenizas y diamantes (1958). Mefisto apareció mucho después, en 1981, y por entonces las alusiones evidentes al terror estalinista no evitaban que una película se realizara o se exhibiera <<

^[78] Wisława Szymborska, ‘Ten Dzien», Zycie Literackie, 11,61 (15 de marzo de 1953) <<

^[79] Entrevista con Ágnes Heller, Budapest, 2 de junio de 2009 <<