[1] BELLORI: Vita dei pittori…, 1672. Cf. WERNER WEISBACH: Der Manierismus, en “Zeitschr. f. bild. Kunst”, 1918-1919, vol. 54, páginas 162 s. <<

[2] R. BORGHINI: Il Riposo, 1584. Cf. A. BLUNT: op. cit., p. 154. <<

[3] WILHELM PINDER: Zur Physiognomik des Manierismus, en Die Wissenschaft am Scheidewege. Ludwig Klages-Festschrift, 1932, página 149. <<

[4] MAX DVORÁK: Über Greco u. den Manierismus, en Kunstgesch. als Geistesgesch., 1924, p. 271. <<

[5] IDEM: Pieter Bruegel der Aelt., ibid., p. 222. <<

[6] W. PINDER: Das Problem der Generation, p. 140: IDEM: Die deutsche Plastik vom ausgehenden Mittelalter bis zum Ende der Renaiss., 1928, II, p. 252. <<

[7] Ello acontece ante todo en W. WEISBACH: Der Manierismus, página 162, y MARGARETE HÖRNER: Der Manierismus als künstl. Anschaungsform, en “Zeitschr. f. Aesth.”, vol. 22, 1926, p. 200. <<

[8] ERNEST LAVISSE: Histoire de France, V, 1, 1903, p. 208. <<

[9] LUDWIC PFANDL: Spanische Kultur u. Sitte des 16. u. 17. Jahrh., 1924, p. 5. <<

[10] L. BRIECER: op. cit., pp. 109 s. <<

[11] H. DOLLMAYR: op. cit., p. 363. <<

[12] H. A. L. FISHER: A History of Europe, 1936, p. 525. <<

[13] Cf. BENEDETTO CROCE: La Spagna nella vita ital. del Rinascimento, 1917, p. 241. <<

[14] RICHARD EHRENBERG: Das Zeitalter der Fugger, 1896, I, página 415. <<

[15] FRANZ OPPENHEIMER: The State, 1923, pp. 244 s. <<

[16] Cf. W. CUNNINGHAM: Western Civilisation in its Economic Aspects. Medieval and Modern Times, 1900, p. 174. <<

[17] R. EHRENBERG: op. cit., II, p. 320. <<

[18] HENRI SÉE: Les origines du capitalisme mod., 1926, pp. 38 s. <<

[19] FR. VON BEZOLD: Staat u. Ges. des Reformationszeitalters, en Staat u. Ges. d. neueren Zeit. Die Kultur der Gegenwart, II, 5/1, 1908, p. 91.. <<

[20] E. BELFORT BAX: The Social Side of the German Reformation. II, The Peasant War in Germany 1525-26, 1899, pp. 275 ss. <<

[21] FRIEDRICH ENGELS: Der deutsche Bauernkrieg, passim. <<

[22] WALTER FRIEDLAENDER: Die Entstehung des antiklassischen Stils in der ital. Mal. um 1520, en “Repertorium f. Kunstwiss.”, vol. 46, 1925, p. 58. <<

[23] GEORC SIMMEL: Michelangelo, en Philosophische Kultur, 1919, 2.ª ed., p. 159. <<

[24] Cf. NIKOLAUS PEVSNER: Gegenreformation und Manierismus, en “Repert. f. Kunstwiss.”, vol. 46, 1925, p. 248. <<

[25] MACHIAVELLI: Il Principe, cap. XVIII. <<

[26] Cf. PASQUALE VILLARI: Machiavelli e i suoi tempi, III, 1914, página 374. <<

[27] ALBERT EHRHARD: Kathol. Christentum u. Kirche Westeuropas in der Neuzeit, en Gesch. d. christl. Religion, Die Kultur der Gegenwart, I, 4/1, 1909. 2.ª ed., p. 313. <<

[27 bis] GIOV. PAOLO LOMAZZO: Idea del templo della pittura, 1590, cap. VIII, 1884, p. 263. <<

[28] CHARLES DEJOB: De l’influence du Concile de Trente. <<

[29] R. V. LAURENCE: The Church and the Reformation, en Cambridge Mod. Hist., II, 1903, p. 685. <<

[30] EMILE MÂLE: L’art religieux après le Concile de Trente, 1932, p. 2. <<

[31] JULIUS SCHLOSSER: Die Kunstliteratur, p. 383. <<

[32] EUGÈNE MUENTZ: Le Protestantisme et l’art, en “Revue des Revues”, 1900, 1 de marzo, pp. 481 s. <<

[33] Ibid., p. 486. <<

[34] GUSTAVE GRUYER: Les illustrations des écrits de Jérôme Savonarola publiés en Italie au XVe et XVIe siècle et les paroles du Savonarola sur l’art, 1879; JOSEF SCHNITZER: Savonarola, 1924, II, pp. 809 ss. <<

[35] WERNER WEISBACH: Der Barock als Kunst der Gegenreformation, 1921; NIKOLAUS PEVSNER: op. cit. <<

[36] FRITZ COLDSCHMIDT: Pontormo, Rosso u. Bronzino, 1911, página 13. <<

[37] Según una carta del pintor Julio Clovio. Cf. H. KEHRER: Kunstchronik, vol. 34, 1923, p. 784. <<

[38] ERWIN PANOFSKY: Idea, 1924, p. 45. <<

[39] GIOV. PAOLO LOMAZZO: Trattato dell’arte della pittura, scultura et architettura, 1584; Idea del tempio della pitt., 1590. <<

[40] FEDERICO ZUCCARI: L’idea de’ pittori, scultori e architetti, 1607. <<

[41] E. PANOFSKY: Idea, p. 49. <<

[42] GIORDANO BRUNO: Eroici furori, I, Opere italiane, ed. Paolo de Lagarde, 1888, p. 625. <<

[43] NIKOLAUS PEVSNER: Academies of Art, 1940, p. 13. <<

[44] Ibid., pp. 47 s. <<

[45] Cf. A. DRESDNER: op. cit., p. 96. <<

[46] N. PEVSNER: Academies of Art, p. 66. <<

[47] J. SCHLOSSER: Die Kunstliteratur, p. 338; A. DRESDNER: op. cit., p. 98. <<

[48] OSWALD SPENGLER: Der Untergang des Abendlandes, I, 1918, páginas 262 s. <<

[49] POMPONIUS GAURICUS: De scultura, 1504, cit. por PANOFSKY: Perspektive, p. 280. <<

[50] W. PINDER: Zur Physiogn. des Manierismus. <<

[51] Cf. E. VON BERCKEN-A. L. MAYER: Tintoretto, 1923, I, p. 7. <<

[52] L. PFANDL: op. cit., p. 137. <<

[53] O. GRAUTOFF: Spanien, en PEVSNER-GRAUTOFF: Barockmal. i. d. roman, Ländern, del Handb. d. Kunstwiss., 1928, p. 223. <<

[54] GUSTAV GLÜCK: Bruegel und der Ursprung seiner Kunst, en Aus drei Jahrhunderten europ. Mal., 1933, p. 154 <<

[55] Ibid., p. 163. <<

[56] Cf. CH. DE TOLNAI: P. Bruegel l’Ancien, 1935. p. 42. <<

[57] MAX DVORÁK y WILHELM PINDER han señalado el carácter manierista de las obras de Shakespeare y Cervantes, sin entrar por lo demás en su análisis. <<

[58] J. F. KELLY: Cervantes and Shakespeare, 1916, p. 20. <<

[59] MIGUEL DE UNAMUNO: Vida de Don Quijote y Sancho, 1914. <<

[60] W. P. KER: Collected Essays, 1925, II, p. 38. <<

[61] W. CUNNINGHAM: The Growth of English Industry and Commerce in Modern Times: The Mercantile System, 1921, p. 98. <<

[62] E. M. W. TILLYARD: The Elizabethan World Picture, 1943, página 12. <<

[63] T. A. JACKSON: Marx and Shakespeare en “International Literature”, 1936, núm. 2, p. 91. <<

[64] Cf. A. A. SMIRNOV: Shakespeare. A Marxist Interpretation, en Critics Group Series, 1937, pp. 59 s. <<

[65] SERGEI DINAMOV: King Lear, en “Intem. Lit.” 1935, núm. 6, página 61. <<

[66] Cf. WYNDHAM LEWIS: The Lion and the Fox, 1927, p. 237. <<

[67] MAX J. WOLFF: Shakespeare, 1908, II, pp. 56-58. <<

[68] Cf. JOHN PALMER: Political Characters of Shakespeare, 1945, página VIII. <<

[69] PHOEBE SHEAVYN: The Literary Profession in the Elizabethan Age, 1909, p. 160. <<

[70] DAVID DAICHES: Literature and Society, 1938, p. 90. <<

[71] J. R. GREEN: A Short Hist. of the English People, 1936, página 400. <<

[72] E. K. CHAMBERS: The Elizabethan Stage, 1923. <<

[73] C. J. SISSON: The Theatres and Companies, en A Companion to Shakespeare Studies, ed. por H. Granville-Barker y G. B. Harrison, 1944, p. 11. <<

[74] PH. SHEAVYN: op. cit., pp. 10 s., 21 s., 29. <<

[75] ALFRED HARBAGE: Shakespeare’s Audience, 1941, p. 136. <<

[76] J. DOVER WILSON: The Essential Shakespeare, 1943, p. 30. <<

[77] A. HARBAGE: op. cit., p. 90. <<

[78] C. J. SISSON: op. cit., p. 39. <<

[79] H. J. C. GRIERSON: Cross Currents in English Lit. of the 17th Century, 1929, p. 173; A. C. BRADLEY: Shakespeare’s Theatre and Audience, 1909, p. 364. <<

[80] Cf. ROBERT BRIDGES: On the Influence of the Audience, en The Works of Shakespeare, Shakespeare Head Press, vol. X, 1907. <<

[81] L. L. SCHUECKINC: Die Charakterprobleme bei Shakespeare, 1932 3.ª ed., p. 13. <<

[82] Cf. ALLARDYCE NICOLL: British Drama. 1945, 3ª ed., p. 42. <<

[83] Cf. HENNIG BRINKMANN: Anfänge des modernen Dramas in Deutschland, 1933. p. 24. <<

[84] Cf. L. L. SCHÜCKING: Die Charakterprobleme bei Shakespeare, passim; E. E. STOLL: Art and Artifice in Shakespeare, 1934. <<

[85] OSKAR WALZEL: Shakespeares dramatische Baukunst, en “Jahrb. der Deutschen Shakespeare-Ges.’\ vol. 52, 1916; L. L. SCHÜCKINC: The Baroque Character of the Elizabethan Hero, en “The Annual Shakespeare Lectura”, 1938; WILHELM MICHELS: Barockstil in Shakespeare und Calderón, en “Revue Hispanique”, 1929, LXXV, pp. 370-458. <<