^[1] Cf. J. HUIZINGA: Das Problem der Renaissance, en Wege der Kulturgeschichte, 1930, pp. 134 ss.; G. M. TREVELYAN: English Social History, 1944, p. 97. <<

^[2] JULES MICHELET: Histoire de la France; VII. Renaissance, 1855, p. 6. <<

^[3] Cf. ADOLF PHILIPPI: Der Begriff der Renaissance, 1912, página 111. <<

^[4] ERNST TROELTSCH: Renaissance und Reformation, en “Hist. Zeitschr.”, 1913, vol. 110, p. 530. <<

^[5] ERNST WALSER: Studien zur Weltanschauung der Renaissance. 1920, en Gesammelte Studien zur Geistesgesch. der Renaissance, 1932, p. 102. <<

^[6] Cf. KARL BORINSKI: Der Streit um die Renaissance und die Entstehungsgesch der hist. Beziehungsbegriffe Renaissance u. Mittelalter, en Actas de la Academia Bávara, 1919, pp. 1 ss. <<

^[7] KARL GRANDI: Die Renaissance, en la Propyläen-Weltgesch., IV, 1932, p. 160. <<

^[8] WERNER KAEGI: Über die Renaissance forschung Ernst Walsers, en los Ges. Studien de ERNST WALSER, 1932, p. XXVIII. <<

^[9] Así, por ejemplo, también en GEORGES RENARD: Hist. du travail à Florence, II, 1914, p. 219. <<

^[10] E. WALSER: op. cit., p. 118. <<

^[11] Sobre la relación de Nietzsche con Heinse, v. WALTER BRECHT: Heinse und der ästh. lmmoralismus, 1911, p. 62. <<

^[12] W. KAEGI: op. cit., p. XLI. <<

^[13] J. HUIZINGA: Herbst des Mittlalters, 1928, p. 468. Publicado en español. Revista de Occidente, Madrid, con el título El otoño de la Edad Media. <<

^[14] DAGOBERT FREY: Golik und Renaissance, 1929, p. 38. <<

^[15] Cf. para lo que sigue D. FREY: op. cit., p. 191. <<

^[16] J. C. SCALIGERO: Poetices libri septem, 1591, VI, p. 21. <<

^[17] DAGOBERT FREY, que designa la diversidad de la concepción artística medieval y renacentista con la distinción del espacio figurativo concebido de manera sucesiva y simultánea, se apoya evidentemente en sus explicaciones en la distinción de ERWIN PANOFSKY entre un “espacio por agregación” y un “espacio sistemático” (Die Perspektive als “symbolische Form”, 1927). La tesis de Panofsky presupone a su vez la doctrina de WICKHOFF de la representación “continuativa” y la “distintiva”, en lo cual Wickhoff puede haber sido estimulado por los pensamientos de LESSING acerca del “momento pregnante” <<

^[18] SCALIGERO: loc. cit. <<

^[19] JAKOB STRIEDER: Werden u. Wachsen des europ. Frühkapitalismus, en la Propyläen-Weltgesch., IV, 1932. p. 8. <<

^[20] IDEM. Jacob Fugger, 1926, pp. 7 s. <<

^[21] WERNER WEISBACH: Renaissance als Stilbegriff, en “Hist. Zeitschr.”, 1919, vol. 120, p. 262. <<

^[22] HENRY THODE: Franz von Assisi und die Anfänge der Kunst der Renaissance, 1885; IDEM: Die Renaissance, en “Bayreuther Blätter”, 1899; EMILE GEBHARDT: Origines de la Renaissance en Italie, 1879; IDEM: Italie mystique, 1890; PAUL SABATIER: Vie de Saint François d’Assise, 1893. <<

^[23] KONRAD BURDACH: Reformation Renaissance Humanismus, 1918, p. 138. <<

^[24] CARL NEUMANN: Byzantinische Kultur und Renaissancekultur, en “Hist. Zeitschr.”, 1903, vol. 21, pp. 215, 228 y 231. <<

^[25] LOUIS COURAJOD: Leçons professées à l’Ecole du Louvre, 1901, II, p. 142. <<

^[26] JAKOB STRIEDER: Studien z. Gesch. der kapit. Organisationsformen, 1914. p. 57. <<

^[27] JULIEN LUCHAIRE: Les Sociétés italiennes du XIII^e au XV^e siècle, 1933, p. 92. <<

^[28] MAX WEBER: Wirtschaft und Gesellschaft, 1922, p. 573. <<

^[29] ROBERT DAVIDSOHN: Forschungen zur Gesch. von Florenz, IV. 1908, p. 268. <<

^[30] MAX WEBER: op. cit. p. 562. <<

^[31] Ibid., p. 565. <<

^[32] ALFRED DOREN: Italien. Wirtschaftsgesch., I, 1934, p. 358; cf., por el contrario, R. DAVIDSOHN: Gesch. von Florenz, IV, 2, 1925, pp. 1 s. <<

^[33] ALFRED DOREN: Studien zu der Florentiner Wirtschaftsgesch., I, Die Florentiner Wollentuchindustrie, 1901, p. 399. <<

^[34] ALFRED DOREN: Studien zu der Florentiner Wirtschaftsgesch., II, Das Florent. Zunftwesen, 1908, p. 752. <<

^[35] ALFRED DOREN: Die Florent. Wollentuchindustrie, p. 458. <<

^[36] ROBERT DAVIDSOHN: Gesch. v. Florenz, IV, 2, 1925, p. 5. <<

^[37] Cf. GEORGES RENARD: op. cit., pp. 132-133. <<

^[38] A DOREN: Das Florent. Zunftwesen, p. 726. <<

^[39] R. DAVIDSOHN: Gesch. v. Florenz, IV, 2, pp. 6 s. <<

^[40] FERDINAND SCHEWILL: History of Florence, p. 362. <<

^[41] A. DOREN: Die Florent. Wollentuchindustrie, p. 413. <<

^[42] WERNER SOMBART: Der moderne Kapitalismus, I, 1902, pp. 174 y siguientes; GEORG VON BELOW: Die Entsteh. des mod. Kapit., en “Hist. Zeitschr.”, 1903, vol. 91, pp. 453 s. <<

^[43] WERNER SOMBART: Der Bourgeois, 1913. <<

^[44] Cf. JAKOB BURCKHARDT: Die Kultur der Renaissance, 1908, 10.ª ed., I, pp. 26 y 51. <<

^[45] MAX DVORÁK: Die Illuminatoren des Johann Neumarkt, en “Jahrb. d. kunsthist. Samml. des Allerhöchsten Kaiserhauses”, 1901, XXII, pp. 115 ss. <<

^[46] Cf. para lo que sigue GEORG GOMBOSI: Spinello Aretino, 1926, pp. 7-11. <<

^[47] Ibid., pp. 12-14. <<

^[48] BERNARD BERENSON The ltalian Painters of the Renaissance, 1930, p. 76; cf. ROBERTO SALVINI: Zur florent. Mal. des Trecento, en Kritische Berichte zur kunstgesch. Lit., VI, 1937. <<

^[49] ADOLFO GASPARY: Storia della lett. ital., I, 1887, p. 97. <<

^[50] WERNER WEISBACH: Francesco Pesellino u. die Romantik der Renaissance, 1901, p. 13. <<

^[51] JULIUS VON SCHLOSSER: Ein veronesisches Bilderbuch u. die höfische Kunst des XIV, Jahrh., en “Jahrb. d. kunsthist. Samml. d. Allerh. Kaiserhauses”, 1895, vol. XVI, pp. 173 ss. <<

^[52] A. GASPARY: op. cit., I, pp. 108-109. <<

^[53] WILHELM PINDER: Das Problem der Generation, 1926. p. 12 y passim. <<

^[54] WILHELM VON BODE: Die Kunst der Frührenaissance in Italien, 1923, p. 80. <<

^[55] RICHARD HAMANN: Die Frührenaissance der ital. Mal., 1909, páginas 2 s. y 16 s.; IDEM: Gesch. d. Kunst, 1932, p. 417. <<

^[56] FRIEDRICH ANTAL: Studien zur Gotik im Quattrocento, en “Jahrb. der Preuss. Kunstsamml.”, 1925, vol. 46, pp. 18 ss. <<

^[57] Cf. HENRI PIRENNE: Les périodes de l’hist. sociale du capitalisme. Bol. de la R. Acad. Belga, 1914, pp. 259 s., 290 y passim. <<

^[58] A. DOREN: Die Florent. Wollentuchind., p. 438. <<

^[59] Ibid., p. 428. <<

^[60] Cf. MARTIN WACKERNAGEL: Der Lebensraum des Künstlers in der florent. Renaissance, 1938, p. 214. <<

^[61] A. DOREN: Ital. Witschaftsgesch., I, pp. 561 s. <<

^[62] A. DOREN: Das florent. Zunftwesen, p. 706. <<

^[63] Ibid., pp. 709 s. <<

^[64] Cf: para lo que sigue M. WACKERNAGEL: op. cit, p. 234. <<

^[65] Cf. ibid., pp. 9 s. <<

^[66] Ibid., p. 291. <<

^[67] Ibid., pp. 289 s. <<

^[68] ROBERT SAITSCHICK: Menschen und Kunst der ital. Renaissance, 1903, p. 188. <<

^[69] Citado según ALFRED VON REUMONT: Lorenzo de Médici, 1883, II, p. 121. <<

^[70] ERNST CASSIRER: Individualismus u. Kosmos in der Philos. der. Renaissance, 1927, pp. 177 s. <<

^[71] RICHARD HÖNIGSWALD: Denker der ital. Renaissance, 1938, página 25. <<

^[72] Cf. ANTHONY BLUNT: Artistic Theory in Italy, 1940, p. 21. <<

^[73] WILHELM VON BODE: Bertoldo und Lorenzo di Medici, 1925, página 14 <<

^[74] IDEM: Die Kunst der Frührenaissance, p. 81. <<

^[75] JAKOB BURCKHARDT: Beiträge zur Kunstgeschich. Italiens, 1911, 2ª ed., p. 397. <<

^[76] LOTHAR BRIEGER: Die grossen Kunstsammler, 1931, p. 62. <<

^[77] J. VON SCHOLESSER: op. cit., p. 194. <<

^[78] GEORG VOIGT: Die Wiederbelebung des klassischen Altertums, 1893, 3.ª ed., I, p. 445. <<

^[79] J BURCKHARDT: Die Kultur der Renaissance, I, p. 53. <<

^[80] M. WACKERNAGEL: op. cit., p. 307. <<

^[81] Ibid., p. 306. <<

^[82] Ibid., p. 307. <<

^[83] M. WACKERNAGEL: Aus dem florent. Kunstleben der Renaissancezeit, en Vier Aufsätze über gesch. u. gegenwärtige Faktoren des Kunstlebens, 1936, p. 13. <<

^[84] IDEM: Das ital. Kunstleben u. die Künstlerwerkstatt im Zeitalter der Ren., en “Wissen und Leben”, 1918, cuaderno 14, página 39. <<

^[85] THIEME-BECKER: Allgem. Lexikon der bild. Künstler, III, 1909. <<

^[86] GIOV. BATT. ARMENINI: De’ veri precetti della pittura, 1586. <<

^[87] Cf. ALBERT DRESDNER: Die Entstehung der Kunstkritik, 1915, páginas 86 s. <<

^[88] KENNETH CLARK: Leonardo da Vinci, 1939, pp. 11 s. <<

^[89] Cf. para lo que sigue M. WACKERNAGEL: Der Lebensraum des Künstlers; pp. 316 ss. <<

^[90] A. DRESDNER: op. cit., p. 94. <<

^[91] GAYE: Carteggio inedito d’artisti di sec. XIV-XVI, 1839-40. I, p. 115. <<

^[92] MAUD J. JERROLD: Italy in the Renaissance, 1927, p. 35. <<

^[93] H. HERNER-LEHMKUHL: Zur Struktur u. Gesch. des florent. Kunstmarktes im XV Jahrh., pp. 28 y s. <<

^[94] Ibid., pp. 38 s. <<

^[95] Ibid., p. 50. <<

^[96] M. WACKERNAGEL: Der Lebensraum des Künstlers, p. 355. <<

^[97] R. SAITSCHICK: op. cit., p. 199. <<

^[98] PAUL DREY: Die wirtsch. Grundlagen der Malkunst, 1910, página 46. <<

^[99] Ibid., pp. 20 s. <<

^[100] H. LERNER-LEHMKUHL: op. cit., p. 34. <<

^[101] R. SAITSCHICK: op. cit., p. 197. <<

^[102] H. LERNER-LEHMKUHL: op. cit., p. 54. <<

^[103] A. DRESDNER: op. cit„ pp. 77-79. <<

^[104] Ibid., p. 95. <<

^[105] JOSEPH MEDER: Die Handzeichnung. Ihre Technik u. Entwicklung, 1919. <<

^[106] LEONARDO OLSCHKI: Gesch. der neusprachl. wiss. Lit., I, 1919, pp. 107 s. <<

^[107] A. DRESDNER: op. cit., p. 72. <<

^[108] J. P. RICHTER: The Literary Work of Leonardo da Vinci, 1883, I, núm. 653. <<

^[109] R. SAITSCHICK: op. cit., pp. 185 s. <<

^[110] Cf. la descripción que hace Bandello del método de trabajar a saltos de Leonardo en la Cena; cit. por KENNETH CLARK: op. cit., páginas 92 s. <<

^[111] EDGAR ZILSEL: Die Entstehung des Geniebegriffs, 1926, página 109. <<

^[112] Cf. DIETRICH SCHAEFER: Weltgeschichte der Neuzeit, 9.a ed., 1920, pp. 13 s.; J. HUIZINGA: Wege der Kulturgesch., 1930, p. 130. <<

^[113] JULIUS SCHLOSSER: Die Kunstliteratur, 1924, p. 139. <<

^[114] JOSEPH MEDER: op. cit., pp. 169 s. <<

^[115] KARL BORINSKI: op. cit., p. 21. <<

^[116] E. WALSER: Ges. Schriften, pp. 104 s. <<

^[117] K. BORINSKI: op. cit., pp. 32 s. <<

^[118] PHILIPPE MONNIER: Le Quattrocento, 1901, II, p. 229. <<

^[119] WILHELM DILTHEY: Weltanschauung u. Analyse des Menschen seit Renaiss. u. Reformation, en Ges. Schriften, II, 1914, pp. 343 ss. <<

^[120] ADOLF HILDEBRAND: Das Problem der Form in der bild. Kunst, 1893; B. BERENSON: op. cit. <<

^[121] Véase para lo que sigue ERWIN PANOFSKY: Die Perspektive als “symbolische Form”, en “Vorträge der Bibl. Warburg”, 1927, página 270. <<

^[122] Ibid., p. 260. <<

^[123] Cf. JACQUES MESNIL: Die Kunstlehre der Frührenaissance im Werke Masaccios, en Vortr. der Bibl. Warburg, 1928, p. 127. <<

^[124] Es celebrada también la rapidez en el modo de trabajar en la cartas de Aretino a Tintoretto en los años de 1545 y 1546. <<

^[125] E. ZILSEL: op. cit., pp. 112 s. <<

^[126] E. WALSER: op. cit., p. 105. <<

^[127] Cf. J. HUIZINGA: Erasmus, 1924, p. 123; KARL BÜCHER: Die Anfänge des Zeitungswesens, en Die Entstehung der Volkswirtschaft, 12ª ed., I, 1919, I, p. 233. <<

^[128] HANS BARON: Franciscan Poverty and Civic Wealth as Factors in the Rise of Humanistic Thought, en “Speculum”, XIII, 1938, pp. 12 y 19 ss. Cit. por CH. E. TRINKAUS: Adversity’s Noblemen, 1940, pp. 16 s. <<

^[129] ALFRED VON MARTIN: Soziologie der Renaissance, 1932, páginas 58 ss. <<

^[130] JULIEN BENDA:La trahison des clercs, 1927. <<

^[131] PH. MONNIER: op. cit., I, p. 334. <<

^[132] Cf. para lo que sigue CASIMIR VON CHLEDOWSKI: Rom. Die Menschen der Renaissance, 1922, pp. 350-52. <<

^[133] HERMANN DOLLMAYR: Raffaels Werkstätte, en “Jahrb. d. kunsthist. Samml. d. Allerh. Kaiserhauses”, XVI, 1895, p. 233. <<