^[1] H. M. CHADWICK: The Heroic Age, 1912, pp. 450 ss.; A. R. BURN: The World of Hesiod, 1936, pp. 8 ss. <<

^[2] H. M. CHADWICK: op. cit., pp. 347, 348, 365; GEORGE THOMSON: Aeschylus and Athens, 1941. p. 62. <<

^[3] “Una cosa prefieren los buenos antes que todas: la gloria perenne a las cosas mortales”, dice todavía Heráclito, fragmento 29, en H. DIELS: Die Fragmente der Vorsokratiker, I, 1934, 5.ª ed., p. 157. <<

^[4] Por lo demás, desde luego, en la prehistoria no todos los géneros eran corales. <<

^[5] H. M. CHADWICK: Op. cit., p. 87. <<

^[6] W. SCHMID-O. STAEHLIN: Gesch. d. griech. Lit., I, I, 1929, página 59; en el Handbuch der Altertumswissenschaft, de I, Müller. <<

^[7] Ibid., p. 60. <<

^[8] Cf. O. NEURATH: Antike Wirtschaftsgeschichte, 1926, 3.^a ed., página 24. <<

^[9] SCHMID-STAEHLIN: op. cit., I, 1, p. 157. <<

^[10] Cf. HERMANN REICH: Der Mimus, 1903. I, p. 547. <<

^[11] E. A. GARDNER: Early Athens, en The Cambridge Ancient History, III, 1929, p. 585. <<

^[12] G. THOMSON se funda, al exponer esta teoría (op. cit., p. 45), en V. GRÖNBECK: Culture of the Teutons, 1931. <<

^[13] H. M. CHADWICK: op. cit., p. 228. <<

^[14] Ibid., p. 234. <<

^[15] A. R. BURN: Minoans, Philistines and Greeks, 1930. p. 200. <<

^[16] PAUL CAUER: Grundfragen der Homerkritik, 1909, 2.^a ed., páginas 420-23. <<

^[17] SCHMID-STAEHLIN: op. cit., I, 1, pp. 79-81. <<

^[18] U. V. WILAMOWITZ-MÖLLENDORFF: Die griech. Lit. des Altertums, 1912, 3.^a ed., p. 17. <<

^[19] BERNHARD SCHWEITZER: Untersuchungen zur Chronologie und Geschichte der geometrischen Stile in Griechenland, en “Athen. Mitt.”, XLIII, 1918, p. 112. <<

^[20] Cf. W. JAEGER: Paideia. Die Formung des gricchischen Menschen, 1934, p. 249. <<

^[21] WILAMOWITZ-MÖLLENDORFF: Einleitung in die griech. Tragödie, 1921, p. 105. <<

^[22] Cf. EDGAR ZILSEL: Die Entstehung des Geniebegriffs, 1926, página 19. <<

^[23] JAKOB BURCKHARDT: Griech. Kulturgesch., IV, 1902, p. 115. <<

^[24] LUDWIG CURTIUS piensa que a partir del siglo VI “cada escultura griega importante llevaba una inscripción en la basa, la cual, además del nombre del dedicante y de la divinidad a que estaba consagrada la imagen…, citaba regularmente el nombre o nombres de los artistas”; Die Antike Kunst, 1938, II, I, p. 246. <<

^[25] W. JAEGER: op. cit., p, 301. Cf. C. M. BOWRA: Sociological Remarks on Greek Poetry, en “Zeitschr. f. Sozialforsch”, 1937, VI, p. 393. <<

^[26] B. SCHWEITZER: Der bildende Künstler und der Begriff des Künstlerischen in der Antike, 1925, p. 45. <<

^[27] T. B. L. WEBSTER: Greek Art and Literature 530-400 B. C. (a partir de 1939) pretende ver en el sensualismo la dirección estilística peculiar de la Corte de Polícrates, y en el intelectualismo, la de la Corte de Pisístrato. <<

^[28] Periegesis, V, 21. <<

^[29] J. D. BEAZLEY: Early Greek Art, en Cambridge Anc. Hist., IV, 1926. p. 589. <<

^[30] G. THOMSON: op. cit., p. 353. <<

^[31] GILBERT MURRAY: A Hist. of Ancient Greek. Lit., 1937, página 279. <<

^[32] VICTOR EHRENDERG: The People of Aristophanes. A Sociology of Old Attic Comedy (a partir de 1943), no consigue convencernos de los sentimientos democráticos del poeta. <<

^[33] Cf. ADOLF RÖMER: Ueber den literarisch-ästhetischen Bildungsstand des attischen Theaterpublikums, en “Memorias de la Academia Bávara”, 1905, vol. 22. <<

^[34] Cf. J. HARRISON: Ancient Art and Ritual, 1913, p. 165. <<

^[35] W. JAEGER: op. cit., p. 366. <<

^[36] Ibid., p. 434. <<

^[37] M. POHLENZ: Die griech. Tragödie, 1930, I, pp. 236, 456. <<

^[38] G. THOMSON: op. cit., p. 347. <<

^[39] W. JAECEK: op. cit., pp. 437-38. <<

^[40] El término proviene de ALFRED WEBER: Die Not der geistigen Arbeiter, en “Schriften des Vereins für Sozialpolitik”, 1920. <<

^[41] WILAMOWITZ-MÖLLENDORFF: Griechische Tragödien, II, 1907, 5.^a ed. p. 137. <<

^[42] T. B. L. WEBSTER: Introduction to Sophokles, 1936, p. 41. <<

^[43] G. MURRAY: op. cit., p. 253. <<

^[44] E. ZILSEL: op. cit., pp. 14-15. <<

^[45] Ibid., p. 78. <<

^[46] Cf. K. MANNHEIM: Wissenssoziologie, en el Handwörterbuch der Soziologie, de Vierkandt, 1931, p. 672. <<

^[47] P. M. SCHUHL: Platon et l’art de son temps, 1933, pp. 14, 21. <<

^[48] WILAMOWITZ-MÖLLENDORFF: Einl. in die griech. Tragödie, 1921, p. 111. <<

^[49] L. WHIBLEY: A Companion to Greek Studies, 1931, p. 301. <<

^[50] K. J. BELOCH: Griech. Gesch., 1925, 2.^a ed., IV. 1, pp., 323-325; M. ROSTOVTZEFF: The Social and Economic Hist. of the Hellenistic World, 1941, I, pp. 206-207. <<

^[51] O. NEURATH: op. cit., p. 49. <<

^[52] JULIUS KAERST: Geschichte des Hellenismus, II, 2.^a ed., 1926, páginas 166-67. <<

^[53] Ibid., p. 163. <<

^[54] GEORG MISCH: Gesch. der Autobiographie, I, 1931, 2.^a ed., páginas 96 ss. <<

^[55] Ibid., pp. 105, 113, 179. <<

^[56] WILAMOWIT2-MÖLLENDORFF: Die griech. Lit., pp. 185-87. <<

^[57] E. BETHE: Die griech. Poesie, en Einl. i. d. Altertumswiss. de Gercke-Norden, I, 3, 1924, p. 38. <<

^[58] Esta expresión procede, en el sentida en que aquí la usamos, de Max Weber. <<

^[59] FRANZ WICKHOFF: Römische Kunst, en Schriften, III. 1912, página 23. <<

^[60] ARNOLD SCHOBER: Zur Entstehung und Bedeutung der provinzialrömischen Kunst, en “Jahresberichte des Oesterr. Archäolog. Instituts”, 1930, XXVI, pp. 49-51; SILVIO FERRI: Arte romana sul Reno, 1931, p. 268. <<

^[61] Cf. GUIDO KASCHNITZ-WEINBERG: Studien zur etrusk. u. frührömischen Porträtkunst, en “Mitteil. d. Deutschen Archäolog. Inst.”, sección romana, vol. XLI, 1926, pp. 178 ss. <<

^[62] TH. MÓMMSEN: Römisches Staatsrecht, 1887, 3.^a ed., I, página 442; III, p. 465. <<

^[63] A. ZADOKS-JITTA: Ancestral Portraiture in Rome, 1932, página 34. <<

^[64] HERBERT KOCH: Spätantike Kunst, en Probleme der Spätantike. Vorträge auf dem 17. Deutschen Historikertag, 1930, pp. 41-42. <<

^[65] G. RODENWALDT: Die Kunst der Antikc, 1927, p. 67. <<

^[66] TH. BIRT: Zur Kulturgesch. Roms, 1917, 3.a ed., p. 138. <<

^[68] F. WICKHOFF: op. cit., passim. especialmente pp. 14-16. <<

^[70] Cf. MAX DVORÁK: Katakombenmalereien: Anfänge der christl. Kunst, en Kunstgeschichte als Geistesgeschichte, 1924, pp. 16-17. <<

^[71] Sobre el expresionismo de la Antigüedad tardía véase RUDOLF KAUTZSCH: Die bildende Kunst der Gegenwart und die Kunst der sinkenden Antike, 1920. <<

^[72] Cf. H. KOCH: op. cit., pp. 49, 53; G. RODENWALDT: op. cit., página 87; M. DVORAK: op. cit., p. 21. <<

^[73] MAX WEBER: Die sozialen Gründe des Untergangs der antiken Kultur, en Gesammelte Aufsätze zur Sozial und Wirtschaftsgesch., 1924, pp. 307-308. <<

^[74] TH. VEBLEN: The Theory of the Leisure Class, 1899. <<

^[75] E. ZILSEL: op. cit., p. 35. <<

^[76] Op. cit., p. 36. <<

^[77] J. BURCKHARDT: op. cit., IV, pp. 125-26. <<

^[78] Ibidem. pp. 123-24. <<

^[79] B. SCHWEITZER: Der bildende Künstler und der Begriff des Künstlerischen, p. 47. <<

^[80] J. P. MAHAFFY: Social Life in Greece from Homer to Menander, 1888, p. 439. <<

^[81] Op. cit., pp. 60, 124 ss. <<

^[82] Enéad., V, 8, 9. <<

^[83] O. NEURATH: op. cit., p. 68. <<

^[84] E. ZILSEL: op. cit., p. 26. <<

^[85] LACTANCIO: Div. Inst., II, 2, 14. <<

^[86] PLUTARCO: Pericles, 2, 1. <<

^[87] L. FRIEDLAENDER: Darstellungen aus der Sittengeschichte Roms, III, 10.^a ed., 1923, p. 103; B. SCHWEITZER: Der bildende Künstler, p. 30. <<