CRÉDITOS DE LAS IMÁGENES

EXPRESAMOS nuestro agradecimiento por la autorización de reproducir pasajes de las siguientes obras:

• «Ohio» y «The Moons of Jupiter», de Facing Nature, de John Updike. Copyright John Updike, 1985. Con licencia de Alfred A. Knopf, Inc.
• The Character of Physical Law, de Richard Feynman. Copyright The MIT Press. Con licencia del editor, The MIT Press.
• «Thoughts During and Air Raid», de Selected Poems, de Stephen Spender. Copyright Stephen Spender, 1964. Con licencia de Random House, Inc.
• Mathematical Modeling of Biological Systems, de Harvey J. Gold. Copyright John Wiley & Sons, Inc., 1977. Con licencia de John Wiley & Sons.
• «Connoisseur of Chaos», «This Solitude of Cataracts» y «Reality is an Activity of the Most August Imagination», de The Palm at the End of the Mind: Selected Poems and a Play, de Wallace Stevens, editor Holly Stevens. Copyright Holly Stevens, 1967, 1969, 1971. Con licencia de Alfred A. Knopf, Inc.
• Weather Prediction, de L. F. Richardson. Con licencia de Cambridge University Press.
• «The Room» de Collected Poems, de Conrad Aiken. Copyright Conrad Aiken, 1953, 1970; Mary Aiken, 1981. Con licencia de Oxford University Press.
• The Structure of Scientific Revolution, de Thomas Kuhn. Copyright University of Chicago, 1962, 1970. Reservados todos los derechos. Con licencia de The University of Chicago Press.
• «Method in the Physical Sciences», de Collected Works, de John von Neumann, vol. 6. Copyright Pergamon Books Ltd., 1963. Con licencia de pergamon Books Ltd.

Procedencia de las ilustraciones: pág. 34: Edward N. Lorenz/Adolph E. Brotman; pág. 43: Adolph E. Brotman; pág. 45: Adolph E. Brotman; pág. 46: James P. Crutchfield/Adolph E. Brotman; pág. 67: Irving R. Epstein; pág. 67: H. Bruce Stewart y J. M. Thompson, Nonlinear Dynamics and Chaos (Chichester: Wiley, 1986); pág. 81: Adolph E. Brotman; pág. 89: James P. Crutchfield/Adolph E. Brotman; págs. 92-93: James P. Crutchfield/ Nancy Sterngold; pág. 96: Robert May; pág. 100: W. J. Youden; pág. 110: Benoît Mandelbrot, The Fractal Geometry of Nature (Nueva York: Freeman, 1977); pág. 113: Richard F. Voss; pág. 116: Benoît Mandelbrot; pág. 118: Benoît Mandelbrot; pág. 147: Jerry Gollub/Harry Swinney; págs. 154-155: Adolph E. Brotman; pág. 160: Edward N. Lorenz; pág. 163: James P. Crutchfield/Adolph E. Brotman; pág. 168: Michel Hénon; pág. 171: Japes P. Crutchfield; pág. 194: H. Bruce Stewart, J. M. Thompson/Nancy Sterngold; pág. 210: Albert Libchaber; pág. 215: Theodor Schwenk, Sensitive Chaos, Copyright Rudolf Steiner Press, 1965, con licencia de Schocken Books Inc.; pág. 216: D’Arcy Wentworth Thompson, On Growth and Form (Cambridge: Cambridge University Press, 1961); pág. 223: Predag Cvitanović/Adolph E. Brotman; pág. 224: Albert Libchaber; pág. 235: Heinz-Otto Peitgen/ Peter H. Richter; pág. 238: Heinz-Otto Peitgen y Peter H. Richter, The Beauty of Fractals (Berlín: Springer-Verlag, 1986); págs. 240-241: Benoît Mandelbrot; pág. 251: James A. Yorke; pág. 255: Michael Barnsley; pág. 270: Ralph H. Abraham y Christopher D. Shaw, Dynamics: The Geometry of Behavior (Santa Cruz: Aerial, 1984); pág. 287: Arthur Winfree; págs. 312-313: James A. Yorke; págs. 314-315: Theodor Schwenk, Sensitive Chaos; pág. 326: Michael Barnsley; págs. 328-329: Martin Glicksman/Fereydoon Family, Daniel Hall y Tamäs Vicsek.

Procedencia de las ilustraciones en color, encartadas entre las págs. 128 y 129: pág. 1 del encarte: James P. Crutchfield [atractor de Lorenz] y Benoît Mandelbrot, The Fractal Geometry of Nature (Nueva York: Freeman, 1977) [curva de Koch]; págs. 2-5: Heinz-Otto Peitgen y Peter H. Richter, The Beauty of Fractals (Berlín: Springer-Verlag, 1986) [conjunto de Mandelbrot]; pág. 6: Scott Burns, Harold E. Benzinger y Julian Palmore [método de Newton]; pág. 7: Richard F. Voss [red de filtración]; pág. 8: National Aeronautic and Space Administration (NASA) [Júpiter] y Philip Marcus [simulación de la Mancha Roja].

Procedencia de las ilustraciones en blanco y negro, situadas entre las págs. 256 y 257: John Milnor.

NOTA: Los números de página se refieren a la edición en papel.