Fig. 110. La sepultura provisional del obispo Suárez en una cajonera de la capilla mayor de la catedral de Jaén. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 111. La momia del obispo Suárez tal como apareció cuando doña Carmen Polo, esposa del general Franco, se la hizo mostrar en 1968. Ortega, 1968.


Fig. 112. La Virgen de la Capilla. Obsérvese la doble peana	Fig. 113. La Virgen de la Capilla cuando era negra (postal hacia 1950).


Fig. 114. La Virgen de la Capilla, blanqueada, tras su restauración (hacia 1990).	Fig. 115. Autorretrato del tallista Guierero, colaborador del obispo Suárez.

Figs. 116 a 119. Tallas de Guierero, en las zapatas de la Santa Capilla de Jaén. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 120. La Santa Capilla de San Andrés, con la capilla miciática octogonal (a la izquierda de la fotografía). J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 121. Fachada principal de la Santa Capilla de San Andrés, con el relieve que representa el abrazo de Joaquín y Ana ante la Puerta Áurea de Jerusalén. J. Galán Rosa, 1975

Fig. 122. Motivo central de la reja de la Santa Capilla de San Andrés. Nuevamente, el encuentro de Ana y Joaquín ante la Puerta Áurea: un simbolismo miciático. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 123. La Virgen que sostiene el ocho en la reja de la Santa Capilla. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 124. Jacob sueña con la cabeza apoyada en el betel o Piedra Negra. De su costado brota el árbol genealógico de la Virgen, la sucesión de la sang real de la casa de David. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 125. Talla mañana Tota Pulcra de la Santa Capilla, en la que se repiten los temas de la piedra esférica y la fuente sagrada. J. Galán Rosa, 1975.

Fig. 126. El muro de la catedral con la moldura del obispo Suárez. J. M. Pedrosa, 2004.

Figs. 127 y 128. Flores de lis, rosas, dragones y granadas: un mensaje esotérico del obispo Suárez en la moldura gótica de la catedral. J. Galán Rosa, 1975.

Figs. 129 y 130. Las tres esferas como elemento decorativo del muro del obispo Suárez. J. Galán Rosa, 1975.